mask

假想的經度、緯度，看不見的換日線，南北磁場的消長。
前前世紀科學家賦予這顆地球的皺紋，摸不著卻從此存在。
科技的糖衣，絲質一般黏膩於星球實體之上。

星球如此，住其之上的生物，不例外。

假使面具與臉皮的距離，是顯微之下的千分之毫米。
那麼，被成立的可能性，歷史可追朔千年。
然而，被推翻的可能性，則是人心的無可考證。
一切就像超現實的妄想那般，直搗失控邊緣。

what is this word "I" ?

跳脫紀錄片該有的命題，撇去音樂錄影帶普遍的元素，1 Giant Leap 想說的也許很多，被濃縮之下，再度放大的是原創音樂背後交織錯綜的文化。講究，來自完美的混音、調度自由不受限的攝影以及藍調節奏般的剪接，徘徊於不同膚色種族國度洲際之間，也許，是被遺忘的烏托邦。海拔降溫了隔閡，節拍模糊了主流非主流，而一再被勾勒的是，面具，如影隨形，處於釋放與狂熱之間遊走，再度直搗，人性。

沒有出口，卻也偷渡了更多的出口。這是個很棒的五分鐘，以及很多個五分鐘。Thanks, Andi and Peter.

裸

裸，說穿了，反倒是一種保留。

十九世紀，布爾喬亞的專屬；
二十世紀，嬉皮式的放浪行骸；
二十一世紀，意識形態的時尚。

從第一夫人到名模，褪去的到像是自我招架不住的大眾花絮錦囊。
鼻息間的沈默，繞道而行，這是一種野生的花樣，張力十足。
也許，仍會有稍不完美之處，何在？絕不是尺寸的問題。

a scene

不知道那是不是一支會被時間給抹煞掉一乾二淨的紀錄片。

年代遙遠的電影場景，分崩離析的幕後人員，
零三的十二月冷空氣搜刮了膠卷的靈魂，映漾在心底的除了懷舊，別無。
女孩，四枚。熱情，無量。
製片、導演、攝影、剪接，無一缺席。
至今，被剽竊掉的，
不再是自以為是的青春，不該是妄自菲薄的純真。而，時間。
毫無疑問，最簡單卻最輕易被偷渡。

那年我們二十二歲。

my dear

第一眼印象
不足以構成合理的不在場證明。
嗅覺也許是加強錠，先天性的老花以及近視，卻也是無可敵擋的惹人疼。
本尊的口水，淹沒香水的魅力之最。是事實。
分身的胃口，比擬電影無底洞的劇情更勝誇揚。

之所以愛，被建立的是彼與彼之間數之不盡的值得被記憶。

2003 Kirin
2006 Miss Ugly

gaze．space

眼神張力的純粹，被表現，藉由按下快門。不論是恐懼、驚訝、迷惑或者煽情，照片裡的眼神往往是整體視覺的焦點。因為，眼神在面對相機時洩漏了不坦白的一面。照片中的單向眼神，與觀看者構成雙向的交流，反之，竊取觀者的眼神即捉住觀者的心。過於真實的眼神存在於不甚真實的空間中，氛圍就此被營造。而，照片中眼神的出自於電視機，多一層媒體的放映，多一層詭蹫誇張的意境，媒材與空間之間的對話，倒數開始。
電視機所扮演的媒介，是傳達眼神的工具，因而造成畫面中多重框架的意義。透過觀景窗做了第一次的框架，畫面中的電視機又將眼神做了再一次的框架。靈魂的出處，瞳孔；電視機，則身負給予宰制力量的媒介物。靈體與物體的相抗衡之下，照片中畫面裡的環境場域顯得充滿著曖昧氣氛。這曖昧，或許亦牽涉攝影學中真實性的存在意義。或許是不斷創作中亦不斷撞見的問題。

To seek for a pair of eyes is a photographer’s ultimate target.

trainspotting

" Choose life. Choose a job. Choose a career. Choose a family. Choose a fucking big television. Choose washing machines, cars, compact disc players and electrical tin openers. Choose good health, low cholesterol and dental insurance. Choose fixed interest mortgage repayments. Choose a starter home. Choose your friends. Choose leisurewear and matching luggage. Choose a three-piece suite on hire purchase in a range of fucking fabrics. Choose DIY and wondering who the fuck you are on a Sunday morning. Choose sitting on that couch watching mind-numbing, spirit-crushing game shows, stuffing fucking junk food into your mouth. Choose rotting away at the end of it all, pishing your last in a miserable home, nothing more than an embarrassment to the selfish, fucked up brats you spawned to replace you. Choose your future. Choose life. "

賠上了選擇，也賠上了不選擇。
如果電視機、膽固醇、開罐器都成了約束的那一天。

的確，沒有可以暫留的層面，
所以不斷狂奔不斷做愛不斷注射，
再一次，賠上平庸，賠上背叛，卻贏得咬牙切齒的青春。

猜。火車

" But who would I want to do a thing like that? I choose not to choose life. I choose something else. And the reasons? There are no reasons. Who need reasons when you've got heroin? "

back．bias

被影的成份，總充斥著成打的偏見。

百分之零點六，路燈的光暈打造了洛可可式寓言；
網襪於是阻街，高居四分之三；
過半的不認為，主角成為觀眾是有可能。

這讓我想起楊德昌的一一，同樣是背影，電影裡的角色成了電影裡的觀眾。可能性，成立。

道具

被停擺、被滯留，
在 拍與被拍之間的一弧拋物線。

沾染點主角的俗艷鼻息，
竊取點導演的乍現靈光，
打著節拍的是，沒人傾聽的到的心跳。
不說話的時候，被默許是片廠內任何人的粉絲。

也許，就這麼替自己下個註腳。
非關搶眼。

對切

僅憑直覺的動作，將那張泛著油墨印漬的書籤撕成兩半。

左半那張被夾進卡爾維諾的中古世紀東方，此時的馬可波羅正走到摩里安那。看不見的城市第七章。剩下的那右半在七小時之後，被放逐到曼哈頓B大道與C大道之間的公寓裡，是米勒教授住處。獨角人第三十頁。「到了那一天，你將會是所有象徵的象徵。」這個威尼斯人這麼對忽必烈說。沈浸在魔幻寫實寓言時光裡的左半開始輕蔑地睥睨著右邊。此時的米勒心裡卻納悶著，「有時候我覺得，心智-至少是我自己的心智-並非如我們喜歡想像的那樣有無限的空間，反而是相當基本的器官...」右半處在理性兼具感性的自我剖析，卻似乎暗喻著其淺在的人性，瘋爆、激烈、偏執。「啟程，朝東方走三天。」璀璨富麗的虛實糾纏是卡爾維諾用來為忽必烈畫下曖昧的領土邊界；翻至第二百一十九頁，往曼哈頓反方向走了二十哩路，米勒卻始終不肯面對殺了人的事實，詹母士萊恩思用了懸疑推理元素與摩登詩質語彙描繪了最灰暗的人性地圖。

毫無疑問地，文字對切了寓意。

宇宙、每分每秒、關上門之後、眨眼皮的當下，對切，永無止息。時間點的並列，空間的拼貼、角色的錯置。如同寓言一般，按下快門的一百二十五分之一秒的當下，亦瞬時作出了對切。

afternoon．after zabu

瞳孔告訴了 是否投下不信任票，
而 軟調的溫柔足以打翻魚缸，
在室內，灑下稱不上驕傲的錯覺。錯的如 淡淡肉桂的卡布奇諾一般

意外和諧。